概要： （六）送别诗 古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见 ，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。 因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。 1.形式标志：标题中有“送”或“别”等字眼； 2.基本主题：依依不舍的留念；情深意长的勉励；坦陈心志的告白；别后情境的想象、担忧与对友人的思念。 3.感情色彩： 依恋与不舍——低沉哀婉，伤感惆怅； 安慰与祝愿——旷达刚健，乐观向上。 四、常用意象 1、 树木类： 树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利 黄叶：凋零 成熟 美人迟暮 新陈代谢 绿叶：生命力 希望 活力 竹：气节 积极向上 柳：送别 留恋 伤感 春天的美好 折柳：是汉代惜别的风俗。后寓有惜别怀远之意。 “杨柳”：伤别情怀
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古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见
，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。
因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。
1.
形式标志：标题中有
“
送
”
或
“
别
”
等字眼；
2.
基本主题：依依不舍的留念；情深意长的勉励；坦陈心志的告白；别后情境的想象、担忧与对友人的思念。
3.
感情色彩：
依恋与不舍
——
低沉哀婉，伤感惆怅；
安慰与祝愿
——
旷达刚健，乐观向上。
四、常用意象
1
、
树木类：
树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利
黄叶：凋零
成熟
美人迟暮
新陈代谢
绿叶：生命力
希望
活力
竹：气节
积极向上
柳：送别
留恋
伤感
春天的美好
折柳：是汉代惜别的风俗。后寓有惜别怀远之意。
“
杨柳
”
：伤别情怀
堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感。
红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情。
松柏：坚挺
傲岸
坚强
生命力
松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。李白《赠书侍御黄裳》：
“
愿君学长松，慎勿作桃李。
”
韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。三国人刘桢《赠从弟》：
“
岂不罹凝寒，松柏有本性。
”
诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。
梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。如王昌龄《长信秋词》：
“
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
”
写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。元人徐再思《双调水仙子
•
夜雨》：
“
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
”
以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。其他如
“
一叶叶，一声声，空阶滴到明
”
（唐人温庭筠《更漏子》）、
“
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴
”
（李清照《声声慢》）等。
2
、
花草类：
花开：希望
青春
人生的灿烂
花落：凋零
失意
人生、事业的挫折
惜春
对美好事物的留恋、追怀。
桃花：象征美人。
兰：高洁
牡丹：富贵
美好
草：
生命力强
生生不息
希望
荒凉
偏僻
离恨
身份、地位的卑微
禾黍：黍离之悲（国家的今盛昔衰）
岁寒三友（松、竹、梅）、菊花象征人高洁的品格
红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。源自王维的《相思》诗：
“
红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。
”
诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。
菊：隐逸
高洁
脱俗
菊花：菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。屈原《离骚》：
“
朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。
”
诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。唐人元稹《菊花》：
“
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
”
表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。其他
“
宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中
”
（宋人郑思肖《寒菊》）、
“
寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙
”
（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。
梅：傲雪
坚强
不屈不挠
逆境
梅花：梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。宋人陈亮《梅花》：
“
一朵忽先变，百花皆后香。
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