概要：据说，舒伯特著名的小夜曲是喝酒之后无钱付帐而即兴写在餐巾纸上抵酒钱的。这个故事是真是假无从考证，但他的囊中羞涩却是事实，以至引起了我好一阵心痛。可心痛之余，我又对维也纳酒馆的老板如此“识货”而略感欣慰。北京也有一个才华横溢的作曲家英年早逝，名叫施光南。他的成就不用多说，那个年代的人谁都能哼上几句他写的歌就是明证。可他毕竟没能达到舒伯特的高度。我不敢妄断这是否因为他的才能仍无法与舒伯特攀比。但我可以肯定地说，原因之一是北京没有像维也纳这么“文化”的酒馆老板。据说施光南极爱吃鱼，而且也如舒伯特样囊中羞涩。他的去世曾引起报刊上好一阵对“中年知识分子”待遇的讨论。在他生命的最后几年，物价飞涨使他吃鱼也成了问题。我想，倘若施光南能在某饭馆里叫一条清蒸蛙鱼，然后在餐巾纸上写一首“希望的田野”用以付帐，也许还不至于英年早逝。(三)我们之所以在仅有的三天中一定要去维也纳森林，说实话，大半是为了“维也纳森林的故事”圆舞曲。去了
死与凝固的辉煌——维也纳音乐家之墓随想,标签：五年级语文知识扩展,http://www.85jc.com据说，舒伯特著名的小夜曲是喝酒之后无钱付帐而即兴写在餐巾纸上抵酒钱的。这个故事是真是假无从考证，但他的囊中羞涩却是事实，以至引起了我好一阵心痛。可心痛之余，我又对维也纳酒馆的老板如此“识货”而略感欣慰。北京也有一个才华横溢的作曲家英年早逝，名叫施光南。他的成就不用多说，那个年代的人谁都能哼上几句他写的歌就是明证。可他毕竟没能达到舒伯特的高度。我不敢妄断这是否因为他的才能仍无法与舒伯特攀比。但我可以肯定地说，原因之一是北京没有像维也纳这么“文化”的酒馆老板。据说施光南极爱吃鱼，而且也如舒伯特样囊中羞涩。他的去世曾引起报刊上好一阵对“中年知识分子”待遇的讨论。在他生命的最后几年，物价飞涨使他吃鱼也成了问题。我想，倘若施光南能在某饭馆里叫一条清蒸蛙鱼，然后在餐巾纸上写一首“希望的田野”用以付帐，也许还不至于英年早逝。
(三)
我们之所以在仅有的三天中一定要去维也纳森林，说实话，大半是为了“维也纳森林的故事”圆舞曲。去了之后才知道，这首乐曲的名气实在是比它所描绘的对象大得多。关于维也纳森林，我几乎说不出什么，尽管“森林的故事”曾给了我无数幻想世界中的神秘。可惜的是，这一去，森林便从想象跳向了真实，反而压挤了原有的想象空间。从这个意义上说，我们的维也纳森林之行的确是一败笔。可见，美，常以距离为条件。拉近距离是审美的冒险。你不觉得柴可夫斯基与梅克夫人坚持不见实在是一高明之举吗?如果你承受不了对现实的失望，那就最好永远拉开距离。梦，是寻不得的。寻不见，算你走运。
从书上读到的西方音乐史，一定无法使崇敬斯特劳斯的维也纳人服气。尽管六百多首圆舞曲给了斯特劳斯以“圆舞曲之王”的盛誉，洋洋万言的史书能提他几句就算挺抬举的了。不错，史书上的斯特劳斯无法与其他古典大师同日而语。可不到维也纳，你很难想象为什么他能在这儿与另外三位大师并驾齐驱，甚至会对他是否走了“后门”而生疑。是的，音乐学院的教授大概永远不会看得起摇滚乐，学院派的深宅似乎永远不会把“流行”放在眼里。可斯特劳斯却“通”而不“俗”，流行得有几分雅气，皇气，再加上点儿学院气。你能解释为什么把圆舞曲用进交响乐是大师的飞来之笔，而创造圆舞曲原汁的圣手反而矮人三分吗?言必称“文化”的大学生们听勃拉姆斯能听得两眼发红，回过头来却对只爱听“蓝色多瑙河”的人嗤之以鼻。可你总不能说维也纳人“没文化”吧?直至今日，全世界收视率最高的维也纳新年音乐会仍少不了斯特劳斯的圆舞曲，世界级的作曲家中有几个可享此殊荣?
对于相当多的人来说，斯特劳斯是打开古典的钥匙，是登上严肃的阶梯。他使古典音乐不那么孤独高傲，他使自称喜欢古典音乐的人显得不那么虚伪。就说“蓝色多瑙河”吧，它是不少人听“懂”的第一首古典音乐。它雅听便雅，俗听便俗。出身于皇室却流行于市井，受宠于达官显贵却扎根于平民百姓。说它是风花雪月不为过，说它是儿女情长也相宜。如今，维也纳人已给了它“市歌”的地位。写下世界音乐之都的“市歌”，还有什么比此更荣耀的吗?
斯特劳斯自幼偷偷学琴。严厉的父亲禁止他学习音乐。二十四岁时丧父，从此“玩”音乐才得以明目张胆。紧接着被银行炒了鱿鱼。正不想干呢!他获得了向往已久的解脱，从此更加如虎添翼。人生路上的常规悲剧反给了他塞翁失马的契机。他不仅成立了自己的乐团，而且以他的特殊方式，——演奏小提琴，随心所欲地指挥自己的作品。维也纳中心公园里斯特劳斯拉琴的塑像远比维也纳森林令我留连忘返。在那儿，一个热情的本地中年妇女主动要给逢时与我留个影。我们谢她，她却反谢我们，大概是谢我们同样热爱他们心中的乐神。
维也纳人对斯特劳斯的热爱实在无法从教科书上得到解释。据说在他生命的最后几天里，全城都在关心着他的健康与安危。一八九九年六月三日的晚上，一场露天音乐会在初夏的维也纳举行。我猜想，那一定类似于芝加哥的拉维尼亚音乐会。据说，这种形式也是斯特劳斯的创新。乐曲演奏到一半，一个人跌跌撞撞地跑上舞台，顾不得打断演奏的鲁莽，与指挥耳语了几句。指挥一挥手中断了音乐，全场笼罩着不祥的寂静。几分钟后，指挥重新拿起了指挥棒，乐团缓缓地奏起了“蓝色多瑙河”。非同往昔，那让人禁不住翩然起舞的绚丽的“蓝色多瑙河”，此时流淌的却是悲痛。听众立刻明白了发生了什么事情，人们纷纷起立，妇女们开始哭泣……。这一感人的场面足以解释为什么斯特劳斯被送进了中央公墓，与另三位大师结伴而行。维也纳人永远也不在乎音乐史上斯特劳斯所仅有的立锥之地。他们只在乎他的音乐能像多瑙河水一样长流不息。为此，他们给了他不朽的荣誉。
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