1. 话剧艺术的瑰宝──简谈《雷雨》

2. [10-10 23:13:42]   来源：http://www.85jc.com  高二语文知识   阅读：8883次

概要： 这是周朴园的第二次登场。在此以前，我们已经领略过他作为封建家长的威严。到这一场，作家又深入地挖掘了他灵魂的另一方面。他的上场，是为了逼迫繁漪去看她并不存在的神经失常症。他不顾繁漪的反抗，冷酷地训斥她，大声地命令她，还限令周萍陪大夫追到楼上去看病。对妻子的痛苦，毫不动心；对妻子的折磨，毫不顾惜，廖廖几笔，把他自专、自是、唯我独尊的灵魂坦露无遗。这一小段戏，既深化了周朴园前面固有的冷酷、专横的性格，又引出了他和侍萍狭路相逢的新冲突，这是这场戏的主要冲突：被周朴园坑害了三十年的“死去”的侍萍突然出现在他面前，他标榜了几十年的“柔情蜜意”受到严峻现实的挑战。 从第一幕开始，作品反复渲染了周朴园对侍萍的“眷恋”和“恩义”：不许搬走侍萍喜爱的旧家俱，不许打破侍萍不能开窗的旧习惯，甚至教训周萍为了生母而改正过错……而这一切，都是在确信侍萍已死，对他的阶级利害没有丝毫损害

话剧艺术的瑰宝──简谈《雷雨》,标签：高二语文知识扩展,http://www.85jc.com

　　这是周朴园的第二次登场。在此以前，我们已经领略过他作为封建家长的威严。到这一场，作家又深入地挖掘了他灵魂的另一方面。他的上场，是为了逼迫繁漪去看她并不存在的神经失常症。他不顾繁漪的反抗，冷酷地训斥她，大声地命令她，还限令周萍陪大夫追到楼上去看病。对妻子的痛苦，毫不动心；对妻子的折磨，毫不顾惜，廖廖几笔，把他自专、自是、唯我独尊的灵魂坦露无遗。这一小段戏，既深化了周朴园前面固有的冷酷、专横的性格，又引出了他和侍萍狭路相逢的新冲突，这是这场戏的主要冲突：被周朴园坑害了三十年的“死去”的侍萍突然出现在他面前，他标榜了几十年的“柔情蜜意”受到严峻现实的挑战。

　　从第一幕开始，作品反复渲染了周朴园对侍萍的“眷恋”和“恩义”：不许搬走侍萍喜爱的旧家俱，不许打破侍萍不能开窗的旧习惯，甚至教训周萍为了生母而改正过错……而这一切，都是在确信侍萍已死，对他的阶级利害没有丝毫损害的前提之下。这种渲染，既是为了揭露他的自欺欺人、自我标榜、自我安慰，更是为了反衬他在一旦与侍萍相见时的突然变化，剖开他虚伪、自私的丑恶灵魂。当活生生的侍萍以下等人的身份站在他面前时，他吓呆了。阶级的利益、阶级的本能立刻占据了他内心世界主导地位，驱使他撕下伪善多情的面纱，露出凶狠的本相。他厉声地质问侍萍：“你来干什么？”“谁指使你来的？”冷酷无情地指责侍萍：“三十年工夫你还是找到这儿来了！”他害怕侍萍有背景，害怕自己的丑事从此隐蔽不住。最后，他使出自认为最有效的手段：“好！痛痛快快的，你现在要多少钱吧！”一纸支票，一句断恩绝义的语言，入木三分地剖露了周朴园丑恶的灵魂。赤裸裸的金钱关系，完全取代了三十年的“柔情蜜意”，作家没有用一点议论与提示，“高尚”、“多情”的伪君子假相彻底揭穿了。

　　这里有一个常常遇到的问题：周朴园对侍萍的怀念，究竟有没有一点真情？这是需要从生活的真实出发进行具体分析的一个问题。我以为，这种怀念，既是他虚伪性格的反映，又是他复杂情感的表露。前面的怀念思恋与后面的冷酷无情，对立统一于周朴园的头脑中，而前者是枝节，后者是本质。他三十年来念念不忘于侍萍，是在侍萍已经不会对他的社会地位构成任何威胁的前提下。从戏剧情节看，他抛弃侍萍后虽然娶过二个妻子，却都没有得到家庭的幸福和温暖，回想起来，还是年轻时和侍萍的相处，给他留下了最美好的回忆。因此，“对侍萍的思恋、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人，经常咀嚼的一种情感了。”但是，当前提一旦破灭时，当他的思念之情一旦与他的名誉、地位、体面相冲突时，这种感情必然要服从于阶级利益，必然会立即轰毁。作家这样描写，使周朴园这个典型形象更加真实，更加具有深刻的说服力。

　　侍萍的遭遇，是旧中国黑暗社会罪恶的有力证明。她善良、刚强。一生受尽了剥削阶级的摧残而无处申诉。她千方百计要保护女儿不再遭受欺凌，但纯真的四凤终究未能逃脱与她同样的命运。这是一个引起人们强烈同情的劳动妇女形象。有的人责备她不该与周朴园相见，不该信天、认命。我以为，这未免是过于简单化的理解。剧中的侍萍，是真实可信的，是生动感人的。过去的历史曾给她留下深重的创伤，她为躲开这不公平的命运而受尽苦难，但反动的社会制度和现实的阶级关系注定她摆脱不开痛苦的命运。与周朴园意外相见后，几十年的苦难经历使她对周朴园的本质有清醒的认识，对他不存在任何幻想。刚强的骨气使她断然拒绝了周朴园给她的物质补偿，撕碎了那张巨额支票。作为妇女和母亲，她仅有的一点善良愿望就是看一眼亲生的儿子周萍。在与周朴园形象的鲜明对比中，作家表现了对侍萍的深切同情，着意刻划了被压迫者善良美好的心灵。至于她把自己的厄运归之于天命，这是那个时代里还未觉悟的劳动妇女唯一能找到的解释。对于她，我们不能作超越时代的不合理要求。

　　文艺复兴时期的戏剧大师莎士比亚曾经指出：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”在这段选场里，作家正是通过周朴园，鲁侍萍的典型形象，揭露现实的黑暗，以引起人们对旧制度的反抗和斗争，突出地表现了《雷雨》具有的强烈的现实主义精神。

上一页  [1] [2] [3] [4]  下一页

上一篇：名剧《雷雨》重读