1. 析契诃夫的《变色龙》

2. [10-10 23:13:42]   来源：http://www.85jc.com  初三语文知识   阅读：8852次

概要： 警官处理“案子”的第二次反复，是在他的下属巡警叶尔德林先自作聪明地否定这不是将军家的狗，后又肯定“说不定就是将军家的狗”的情况下发生的。巡警起初的否定，顿时使警官感到保护席加洛夫将军的特权落空了，对狗倾注热情也白费劲了。但为沙皇维持社会秩序的“职责”和保护自己的“尊严”总不能丢。他又把脸一抹，变得威风凛凛，要替首饰匠出一腔“晦气”，好象他真在主持“公道”了。巡警后来的否定，加上看热闹的人群里有人又加上一句：“没错儿，将军家的！”这又增加警官断定狗主人是席加洛夫将军的份量。他的生理也随着心理的变化而变化。他又自然地变过去了，“哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣……好象起风了……挺冷……你把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说这条狗是我找着，派人送上的。……”警官的立场又坚定地站到狗主人一边去了。 你说，奥楚蔑洛夫对狗为什么会忽而爱之欲其生，忽而又恶之欲其死呢？对赫留金又为什么一会儿肯定他是

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　　警官处理“案子”的第二次反复，是在他的下属巡警叶尔德林先自作聪明地否定这不是将军家的狗，后又肯定“说不定就是将军家的狗”的情况下发生的。巡警起初的否定，顿时使警官感到保护席加洛夫将军的特权落空了，对狗倾注热情也白费劲了。但为沙皇维持社会秩序的“职责”和保护自己的“尊严”总不能丢。他又把脸一抹，变得威风凛凛，要替首饰匠出一腔“晦气”，好象他真在主持“公道”了。巡警后来的否定，加上看热闹的人群里有人又加上一句：“没错儿，将军家的！”这又增加警官断定狗主人是席加洛夫将军的份量。他的生理也随着心理的变化而变化。他又自然地变过去了，“哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣……好象起风了……挺冷……你把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说这条狗是我找着，派人送上的。……”警官的立场又坚定地站到狗主人一边去了。

　　你说，奥楚蔑洛夫对狗为什么会忽而爱之欲其生，忽而又恶之欲其死呢？对赫留金又为什么一会儿肯定他是受害者，一会儿又骂他为“混蛋”呢？他时装红脸，时扮白脸，该是荒唐可笑，自欺欺人的吧？不，对警官和培植他的时代来说，这是自然而又真实的。他对沙皇陛下忠于职守、甘心效劳也好；对席加洛夫将军特别讨好，连对他的小狗爱护备至也好，都是可以“合二而一”的。作家正是要借助警官的反复无常、自相矛盾的“表演”，更鲜明、突出地勾勒出他的趋炎附势、奴颜婢膝的走狗本相，并且对他和他所维护的“法律”加以辛辣的嘲讽！

　　警官处理“案子”的第三次反复，是在席加洛夫将军的厨师路过木柴厂里时发生的。将军的厨师普洛诃尔最后断定“这是将军的哥哥的狗”！警官听到这位权威发言人的话后，这下可真给他找准了狗主人，“整个脸上洋溢含笑的温情”。警官再一次称赞小狗来；再一次恐吓赫留金，“我早晚要收拾你！”

　　不消说，十九世纪八十年代的沙俄，干着溜须拍马的勾当，是极易飞黄腾达、鸡犬升天的。因此，只要能得到将军的青睐，奥楚蔑洛夫自然会乐此不疲；即使能讨得将军哥哥的欢喜，也要百般献媚。这正是作家对这条走狗本相淋漓尽致的揭露！

　　小说写到这里，才把警官丰富而完整的性格，和盘托出。读者不是可以洞见，他变来变去，就是万变不离其宗嘛！他的认定狗主人，就往那里钻、看见肉骨头，就往那里“变”的形象，不是写得如闻謦欬的吗？作者笔下的“这一个”走狗形象，我们是不是可以这样概括：他虽无穷凶极恶的嘴脸，却有无耻龌龊的灵魂；虽无老奸巨滑的技俩，却有阿谀逢迎的绝招；虽无拳打脚踢的恶习，却有翻来复去的本领；虽无聪明绝顶的脑袋，却有愚不可及的性格。

　　他的三次审案“表演”，乍看确实荒唐可笑，却是非常生动、真实地反映了十九世纪末，沙皇专制制度的黑暗和腐朽；揭示了那时俄罗斯人民毫无政治权利可言的一个侧面；有力地鞭笞了在俄国统治者豢养下的走狗的丑恶灵魂。作家把没有价值的东西展示给读者，引人发笑，其用意也灼然可见：他分明要借助笑声驱赶当时的黑暗，借助笑声召唤未来的光明。

　　分析小说，往往离不开分析小说的表现手法。下面就简要地谈它两点：

　　文字简炼，对话生动。契诃夫的《变色龙》，翻成中文，还是一个不满三千字的短篇，可以说，用笔极其经济、简炼。但作家却能游刃有余地把奥楚蔑洛夫这条走狗形象，栩栩如生，一波三折地刻划出来；而且，通过对这条走狗的揭露与嘲讽，批判了整个沙皇专制制度的反动性和腐朽性，深切同情当时俄罗斯人民备受欺凌、痛苦不堪的生活命运，收到了以少胜多的艺术效果。这不能不说他具有把语言千锤百炼的惊人能力，不能不说他具有把复杂生活“纯化”的惊人功夫。过去捷克一位批评家曾称赞契诃夫是能够“把日常生活的矿石变成宝贵的金子”的魔术家。他确是当之无愧的。

　　“言者心之声”。按着生活逻辑，把对话写的符合各样人物的阶级地位和性格特征，这是刻划人物，展示他们内心世界的重要手段。契诃夫是中外闻名的文学语言大师。他的《变色龙》不在人物外貌的描绘和景物的铺陈上见长，而主要是以人物对话的生动取胜的。作家的独到之处，是能深入到人物的内心；而内心世界的显示，又决不依仗作家的声明，却是用人物对话，让他自己去表露。我们试看这几句话：“你把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说这条狗是我找着，派人送上的……”这里警官的言外之意，无须多加发明，不是就能猜想得到的吗？！契诃夫只用三言两语，就使一个内心世界卑鄙肮脏，奴气十足的走狗形象，跃然呈现在我们眼前。请再看，警官在厨师证实小狗是将军哥哥的时候，又是这样说：“哎呀，天……他是惦记他的兄弟了……可我还不知道呢！这么说，这是他老人家的狗？高兴得很……”对话是这样平平常常，却又显得多么生动、犀利。它不是入木三分地把一个善于自我解嘲，善用甜言蜜语、善作拍马奉承的走狗形象，活脱脱地表现出来了吗？！ 　

　　寓庄于谐，耐人寻味。契诃夫在《变色龙》里所摄取的是，警官的极其平庸灰色的生活，作家却善于选择最典型的环境和情节，经过巧妙的安排，漫画化的渲染，在轻描淡写中有辛辣，把警官的捉襟见肘、破绽百出、自欺欺人的“表演”，象个马戏团里的小丑似的推向观众面前，使他出尽丑态，引人发笑，又耐人寻味。这种寄庄严的主题于诙谐的外衣下的表现手法，是讽刺文学的特点。契诃夫也是一位讽刺文学的大师。他的《变色龙》所产生的艺术魅惑力，恰如鲁迅在评论契诃夫的另一作品《坏孩子和别的奇闻》里说的一样：“它不是简单的只招人一笑。一读自然往往会笑，不过笑后总还剩下些什么──就是问题。”
　

　　　──节自浙江师院宁波分院《语文教学》１９７８年第３期

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