1. 《醉翁亭记》中的“而”字辨析

2. [10-10 23:14:16]   来源：http://www.85jc.com  初二语文知识   阅读：8558次

概要： 比较下面两组偶句： 第一组偶句，“日出”与“林霏开”，“云归”与“岩穴暝”本来各是两个短分句，“而”字把它们联结成一句。每二组偶句不同之处，只是节奏不同、主语（及省略）不同。这些句子译成现代汉语，一句成了两句。“而”字这种关联作用是明显的，但在抒情铺述中，“而”字与“之”、“为”、“以”等字一样，在吟诵抒情中起了节奏舒缓或提顿的作用。在中学教材中可以举出好些这样的句例： “世溷浊而莫余知兮，吾方高弛而不顾。”（《涉江》） “忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。”（《梦游天姥呤留别》） 一、二组偶句，是活用古体诗赋的典型六言。初中学的多是近体诗词，“而”字入诗是极其罕见的。近体为五、七格律

《醉翁亭记》中的“而”字辨析,标签：初二语文知识扩展,http://www.85jc.com

　　比较下面两组偶句：　

　　第一组偶句，“日出”与“林霏开”，“云归”与“岩穴暝”本来各是两个短分句，“而”字把它们联结成一句。每二组偶句不同之处，只是节奏不同、主语（及省略）不同。这些句子译成现代汉语，一句成了两句。“而”字这种关联作用是明显的，但在抒情铺述中，“而”字与“之”、“为”、“以”等字一样，在吟诵抒情中起了节奏舒缓或提顿的作用。在中学教材中可以举出好些这样的句例：

　　“世溷浊而莫余知兮，吾方高弛而不顾。”（《涉江》）

　　“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。”（《梦游天姥呤留别》）

　　一、二组偶句，是活用古体诗赋的典型六言。初中学的多是近体诗词，“而”字入诗是极其罕见的。近体为五、七格律，用不着古体六言或四六骈的揳字。　

　　第三组中，“临溪而渔”的“而”字是同“酿泉为酒”的“为”字配对的。“溪深而鱼肥”与“泉香而酒洌”形式上似是并列。但从语意上探讨，又不可能是并列。“溪深”和“鱼肥”是不能易位的。“溪深”是“鱼肥”的一个前提。因此只能说“溪又深，鱼又肥”，而不能说“鱼又肥，溪又深”，而且这句是应上文“临溪而渔”的。“泉香而酒洌”也是一样。其实，这组偶句的后半部是和第一组偶句的结构基本相同，只是为了吟诵的需要，而作了字数的增减。这也是对四六骈句的活用和发展。

　　朝而往

　　暮而归

　　这对偶句对增加音乐美和吟诵性是颇有说服力的。这句话可以有三种处理方案：

　　１、朝往暮归

　　２、朝往而暮归

　　３、朝而往，暮而归

　　语意一样，但吟诵起来，感情是２句比１句浓烈，节奏也是２句比１句舒缓。而３句又比２句更进一步了。

　　而“水落而石出”句是否也可以考虑三种处理方案呢？

　　１、水落石出

　　２、水落而石出

　　３、水而落，石而出

　　为什么作者采用第２种呢？第１种就是后来凝固为成语的“水落石出”。第３种太别扭。“水落”和“石出”都是主谓结构，与上面的“朝往”和“暮归”是偏正结构不同。“而”字一般是不放在主谓之间的。“水而落，石而出”吟诵起来岂不成了“水儿落，石儿出”吗？

　　原句是：

　　“风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。”

　　为什么“风霜”与“高洁”之间不加上“而”字与“水落而石出”形成对偶呢？因为“风霜高洁”

　　是主谓结构，与“水落石出”不配对，如果将“风霜高洁”还原为“风高霜洁”那就可以了。但“风霜”经常连用，拆开嵌字，读起来又有点别扭了。于是作者就这样处理了。“……而……者，……也”三个虚字连成一线，抑扬顿挫，节奏分明。

　　类似这样的还有“往来而不绝”、“杂然而前陈”、“起坐而喧哗”等。

　　同样是短主谓结构，如“前者呼，后者应”，就不写为“前者呼而后者应”，也不概括为“前呼后应”；“游人去而禽鸟乐”，就不写为“游人去，禽鸟乐”，也不概括为“人去禽乐”。所有上述这些，光凭理解语义、辨析语法，恐怕未得尽情品味精华。

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