1. 《醉翁亭记》中的“而”字辨析

2. [10-10 23:14:16]   来源：http://www.85jc.com  初二语文知识   阅读：8558次

概要：骆绍勋 《醉翁亭记》中“也”字多，“而”字更多，吟诵朗朗上口，文理层层推进，历来为人们所称道。 “而”字用于一般的记叙或论说，起着上下文的关联作用。辨析是不难的。如开头第一段的叙述文字中有下面几个“而”字句： 望之蔚然而深秀者，琅琊也。（修饰关系） 渐闻水声潺潺而泻于出两峰之间者，酿泉也。（承接关系） 饮少

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骆绍勋 　 　 　　《醉翁亭记》中“也”字多，“而”字更多，吟诵朗朗上口，文理层层推进，历来为人们所称道。

　　“而”字用于一般的记叙或论说，起着上下文的关联作用。辨析是不难的。如开头第一段的叙述文字中有下面几个“而”字句：

　　望之蔚然而深秀者，琅琊也。（修饰关系）

　　渐闻水声潺潺而泻于出两峰之间者，酿泉也。（承接关系）

　　饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。（递进关系）

　　山水之乐，得之心而寓之酒也。（承接关系）

　　“而”字连结上下相同字数的词语，即使上下结构相同，也不一定是并列关系。工整的并列关系，“而”字前后部分可以互相易位，如《捕蛇者说》中的“黑质而白章”、“饥渴而顿踣”。试比较：

　　蔚然而深秀（本段）

　　杂然而前陈（第三段）

　　朝而往，幕而归（第三段）

　　“蔚然”“杂然”“朝”“暮”都是状语，“而”字表明是修饰作用。“×然而（谓语）”是一个常见的句式。如“哗然而骇”、“弛然而卧”（《捕蛇者说》），如果加上一个修饰词如“哗然而大骇”、“弛然而高卧”，则与“蔚然而深秀”、“杂然而前陈”相仿。

　　再比较：

　　得之心而寓之酒（本段）

　　水落而石出（第二段）

　　太守归而宾客从（第四段）

　　游人去而禽鸟乐（第四段）

　　这些“而”字前后短语结构相同的句子，不是并列。“得之心”然后“寓之酒”，“水落”然后“石出”，“太守归”然后“宾客从”，“游人去”然后“禽鸟乐”，都是一先一后，不能易位，因此都是承接关系。

　　“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间”为什么是承接关系？因为“水声”是听觉所闻，“泻出”是视觉所见，先闻后见，而且是“渐闻”然后见，所以是承接关系，与“蔚然而深秀”是一望所见不同。

　　“饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也”为什么是递进关系？因为这是解释不但“醉”而且“翁”的来由，句中又有一个“又”字与“而”字照应。“饮少辄醉”同饮者可能有之，“年最高”则同饮者无可与比，故为递进关系无疑。作者在座中“年最高”，其实作者当时还不算老，之所以这样写，是为了抒情点题而用的妙笔。

　　文章转入正文（二、三段）铺陈直赋部分。《醉翁亭记》《同岳阳楼记》相比较，确有异曲同工之妙。题目都是记一建筑物，写的都是抒情散文，不是触景生情，而是借题发挥。这类抒情散文，基本格局是“赋”的演变和发展。文章开头记叙引出原由，转入正文则两三段淋漓尽致的铺述，结尾画龙点睛，议论点题。《岳阳楼记》“霪雨霏霏”与“春和景明”的尽情铺述，归结为“不以物喜，不以己悲”的评议。《醉翁亭记》“朝暮”“四时”与“觥筹交错”的着意描摹，归结为“太守之乐”的结论。因而“先天下之忧而忧……”、“醉翁之意不在酒”遂传为千古不朽的名句。这类唐宋抒情散文的写法，名家各具特色，格句如出一辙。

　　由此可见，这类抒情散文，需要重视正文中的铺述文字，文字精美处也在这个部分。《醉翁亭记》铺陈部分中的“而”字，除了有着固有的关联作用外，还有着一种独特的作用。这种作用，不仅表现在语意上，而且表现在语感上。它能让音乐美和图画美浑为一体。

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