1. 《醉翁亭记》分析

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概要：这一段说明作者所谓的“山水之乐”，主要是从山水景物方面来说的。但是，他的“山水之乐”还有其他方面。第三段，为了进一步说明作者所谓的“山水之乐”，他又对这里的人民的生活情状作了描绘。“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。”这里的“负者”，是指背着东西或挑着担子的人；“行者”，是指过路的人；“伛偻”，是驼背弯腰的样子，这里指的是老年人；“提携”，用手搀扶着的意思，这里指的是小孩。作者告诉我们：在这里生活着的人民，都是那样的安详和平。在醉翁亭上，你可以听到他们劳动的歌声，可以看到他们在树荫底下休息；远近的山路上，游人往来，络绎不绝。他们熙熙攘攘，既有驼弯腰的龙钟老人，也有天真活泼的少年儿童。作者在对山间朝暮和四季不同的景物的描绘当中，虽然对人民生活情状的摹写只有淡淡的几笔，但是却使整个画面显得更富有生气，增添了神情和色泽。作者还拿前面所勾画的景色作为背景，引人入胜地叙写他和宾客们在这里举行宴会的乐趣。他们从溪水里捕来了鱼，带来了用这里的泉水所酿的酒，又从山谷里打来了野味，采来了野菜。这些就地

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　　这一段说明作者所谓的“山水之乐”，主要是从山水景物方面来说的。但是，他的“山水之乐”还有其他方面。

　　第三段，为了进一步说明作者所谓的“山水之乐”，他又对这里的人民的生活情状作了描绘。“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。”这里的“负者”，是指背着东西或挑着担子的人；“行者”，是指过路的人；“伛偻”，是驼背弯腰的样子，这里指的是老年人；“提携”，用手搀扶着的意思，这里指的是小孩。作者告诉我们：在这里生活着的人民，都是那样的安详和平。在醉翁亭上，你可以听到他们劳动的歌声，可以看到他们在树荫底下休息；远近的山路上，游人往来，络绎不绝。他们熙熙攘攘，既有驼弯腰的龙钟老人，也有天真活泼的少年儿童。作者在对山间朝暮和四季不同的景物的描绘当中，虽然对人民生活情状的摹写只有淡淡的几笔，但是却使整个画面显得更富有生气，增添了神情和色泽。

　　作者还拿前面所勾画的景色作为背景，引人入胜地叙写他和宾客们在这里举行宴会的乐趣。他们从溪水里捕来了鱼，带来了用这里的泉水所酿的酒，又从山谷里打来了野味，采来了野菜。这些就地取材的美酒佳肴，别有风味，这是一乐；在宴饮的时候，不采取一般人鸣乐奏曲的娱乐方式，而是以投壶、下棋助兴，这又是一乐；宾客们酒杯和酒筹交互错杂，从座位上站起来喧哗，而“苍颜白发”的作者自己，却已经有了醉意，他醉醺醺地坐在众人之中，更感到了一种极大的快乐。从作者所表现的神情可以看出，他的快乐，已经真正达到形神俱醉的程度了。这是作者以传神妙笔描写“山水之乐”的一个高潮。

　　在最后一段，作者以写景、抒情高度结合的笔法，抒写了他从醉翁亭饱游归来的愉快心情。他先说：“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。”这几句的意思是说：过了些时候，夕阳已经搁上了西边山头，斜照在地上的人影乱纷纷的，这是因为太守回去，宾客们也跟着他一起在回去了。这时候，茂密的树林也更显得阴暗起来，鸟儿的叫声在树枝上忽上忽下，游人在回去，鸟儿也好象更加快乐了。在这里，“禽鸟”、“山林”都被赋予了浓厚的感情色彩。作者极力渲染禽鸟之乐，游人之乐，用来烘托他自己的快乐。接着又说：“然而禽鸟如山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。”但是，鸟儿只知道自己在山林中的快乐，而不知道来这里游玩的游客们的快乐；客人们也只知道跟着太守游玩是一种快乐，而不能知道太守还自有他自己的乐趣。这种优美的抒情语句，直接抒发了作者精神上感受到的难以用语言表达的极大快乐，同时也进一步揭示了他所谓的“山不之乐，得之心而寓之洒”的奥秘，文笔含蓄而富有情致。

　　末了，用点明本文作者的姓名作为结束，自然、巧妙而又有无穷余意。

　　从整篇文章来看，作者通过写景记游所创造的艺术境界是极其优美的。他写静景，写动景，都能那样神情毕肖，使我们象欣赏山水画一样，得到了一种艺术的享受。虽然作者在这幅山水画的画面当中，安排了太守的宴游，反映的是封建士大夫的生活方式，他对人民生活情状的描绘，也表露了作者恬淡闲适的情调，但是作品并没有直接散布消极颓废的思想毒素；更主要的，它却使我们感受到了祖国美丽山河的可爱。

　　《醉翁亭记》在艺术上有着杰出的成就。我们从上面的分析当中，已经可以粗略地看到，作者对于写景和抒情的处理是极其成功的。作者的目的在于抒写他由景物所引起的情，因而首先就巧妙地把作者的自我形象，也就是“醉翁”，安排在他所要描写的景物当中，让人物在景物里边活动。这样有环境，有人物，有静境，有动境，就使得整个作品构成为一幅色彩鲜明的画面。全篇又采用第一人称这种写抒情诗常用的手法，也就是通过作品中主人公“醉翁”对景物和宴游的赞叹来直接抒情。因此，景中有情，情亦有景，写景、抒情高度地融合在一起了。这样，形神兼备，也就更增强了作品的艺术感染力量。

　　这篇散文的艺术构思也很精巧。文章开始，用层层缩小叙写范围的写法来点出“醉翁亭”；以后又从解释“醉翁”这两个字引出“山水之乐”；接着就连用几层描写和叙述来抒写“山水之乐”。这几层安排也表现了作者的艺术匠心。先写醉翁亭四周的景色，再写滁州人民的游乐，以后写他和宾客们的宴游，前者对后者显然有描绘背景和映衬的作用。末段写归途，采用的是烘云托月的手法，那就更为明显了。整篇文章，一环紧扣一环，结构非常严密。作者处处注意照应和伏笔。比如：“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。”这和前面的“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高”几句，有照应的作用；再象“夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”，这和前面的“朝而往，暮而归”，也是一种照应；文章末了一连出现了几个“乐”字，这和前面的几个“乐”字也有着照应和说明的作用。整篇文章以一个“乐”字来贯通，不蔓不支，一气到底，形成了谨严而完整的艺术结构。文章结句点出作者的姓名，也跟全文中的“太守”一一照应，增强了文章的气势和情味。

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