1. 《雷雨》的表里结构和爱恨情仇

2. [10-10 23:13:42]   来源：http://www.85jc.com  高二语文知识   阅读：8909次

概要：孙良好 《雷雨》的降生是一种心情在作祟，一种情感的发酵，说它为宇宙一种隐秘的理解乃是狂妄的夸张，但以它代表个人一时性情的趋止，对那些“不可理解的”莫名的爱好，在我个人短短的生命中是显明地划成一道阶段。 ──《〈雷雨〉·序》 １９３３年的夏天郁热逼人，

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孙良好 　 　 　　《雷雨》的降生是一种心情在作祟，一种情感的发酵，说它为宇宙一种隐秘的理解乃是狂妄的夸张，但以它代表个人一时性情的趋止，对那些“不可理解的”莫名的爱好，在我个人短短的生命中是显明地划成一道阶段。
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──《〈雷雨〉·序》
　　
　　１９３３年的夏天郁热逼人，２３岁的清华大学西洋文学系三年级学生曹禺，在校图书馆杂志室的一个固定座位上，开始为自己年轻的生命中涌动着的原始激情寻求一个合适的“出口”，他或许没有意识到，这次“寻求”的结果会在２０世纪中国话剧史上留下浓墨重彩的一笔，让后来者为这惊人的创作赞叹不已。
　　
　　其实这一切并非偶然，１９１０年出生于天津一个官僚家庭的曹禺，从小“足不出户”就有机会欣赏中国的传统戏曲，年事稍长即进入有中国现代话剧摇篮之称的南开中学，在丰富的舞台实践中获取了可贵的经验。１９２８年秋，他就读南开大学，开始酝酿《雷雨》的创作。１９２９年转入清华大学西洋文学系后，他广泛接触了从莎士比亚、易卜生到契诃夫、奥尼尔的西洋剧作，在戏剧艺术上进行自觉地探索。中外戏剧艺术的滋养，加上自身出色的诗情和才华，为《雷雨》剧作的成功呈现埋下“伏笔”，而２０世纪３０年代轰轰烈烈的左翼戏剧运动，则为《雷雨》的舞台演出培养了大量的观众。
　　
　　诚如一些研究者所指出的，《雷雨》的创作受了挪威易卜生的《群鬼》和俄国奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》的影响，古希腊的命运悲剧在剧作中也有“遥远的回响”，但它更主要的是“一种心情在作祟，一种情感的发酵”，“代表个人一时性情的趋止”，以及“雷雨”天气中“雷雨”性格淋漓尽致的展示。
　　
　　《雷雨》的表层结构很简单，可标示如下：
　　
　　时间：一天──—上午到午夜两点。
　　
　　空间：两个──—周家客厅和鲁家小套间。
　　
　　事件：周鲁两家前后三十年复杂的矛盾纠葛。
　　
　　基本手法：两次回溯──—序幕尾声中１０年后的模糊追忆和第二幕中３０年前的清晰回味。前后封闭──—序幕和尾声均在冬天下午教堂附属医院特别客厅。
　　
　　《雷雨》的深层结构却颇复杂。首先是郁热的氛围无处不在，夏蝉的叫声在暗示天气的郁热，人人喊闷在诉说心情的郁热，最具“雷雨”性格的繁漪则把郁热推向极致──—由于周朴园的一再“胁迫”，她处于超常态的压抑之中，她向周萍哀婉地诉说：“这家我再也忍受不住了。今天这一天我受的罪你都看见了，这样子以后不是一天，是整月、整年地，以至到我死，才算完。他厌恶我，你的父亲；他知道我明白他的底细，他怕我。他愿意人人看我是怪物，是疯子，萍！──—”。又由于周萍的曾经“引诱”，她激起超常态的欲望，她半疯狂地向周冲说：“你不要以为我是你的母亲，你的母亲早死了，早叫你父亲压死了，闷死了。现在我不是你的母亲。她是见着周萍又活了的女人，她也是要一个男人真爱她、要真正活着的女人！”其次是美丽的幻影不堪重负。为摆脱郁热的氛围，剧中人都想借助美丽的幻影苦苦地挣扎。如果说周萍是繁漪心中美丽的幻影，那么四凤则成了美丽幻影最终的聚焦点：周萍把她当作内心的太阳，希望借助她的青春脱离冲突的苦海；周冲把她看作引路人，希望借助她的纯洁一起飞向“我们的真世界”；鲁妈把她视为自己新生的未来，希望她不要重走自己的路以摆脱昨日的噩梦。然而，四凤只是一个十八岁的天真单纯的周公馆的下人，又哪里承受得了诸多人的希望！于是，周萍要她幽会、周冲要她“飞”和鲁妈要她发誓，都是一种残忍。最后，“天”或者“命”主宰了《雷雨》的悲剧结局：体现着希望和光明的、最有理由活着的周冲和四凤在“雷雨”中触电死了；体现着焦灼和烦躁的、最不愿意活着的繁漪和侍萍偏以“疯”与“痴”的状态活着；其余的，周萍开枪自杀了，鲁大海跑了，鲁贵酗酒过度死了，周朴园则真正地老了。

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