一篇短小的杰作──读《老人与海》
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概要：这是老人出海时的景色。这景致五颜六色，都是暖和的色调，反映老人刚出海时的愉快心情，说明老人的自信心：“八十五是个吉利的数目。” 等到马林鱼上钩以后，老人同它周旋、随着它漂向远海，那条鱼渐渐地从敌手变成对手，又从对手变成伙伴。老人不再感到孤独： “鱼啊，我跟你奉陪到死。” “鱼啊，我爱你，非常尊敬你。不过今天无论如何要把你杀死。” “那鱼还是老样子，一点儿也没变。” “它能熬夜，我也能。” “这条鱼也是我的朋友，我从没有见过或听说过这样的鱼。” “它越来越累了，要不就是在休息。” “可是我杀死了这条鱼，它是我的兄弟……。” 这是一幅和谐的画面：大鱼拖着小船漂游，人、鱼、船倘徉在海上，亲密无间。作者文通过回忆，内心独白，加上同大鱼的“对话”突破了孤独的主人公在大海里捕鱼的单调场面。但鲨鱼袭来时，小说的基调就变了： 鲨鱼的头露出在水面上，背部正在出水，老人听见那条大鱼的皮肉被撕裂的声音，这对他用鱼又朝下扎进鲨鱼的脑袋…… 他一看见鲨鱼，就从船舷上探出身子，一桨朝它戳去。 接着来的鲨鱼是条单独的铲鼻鲨……老人让它咬住了鱼，然后把桨上绑
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这是老人出海时的景色。这景致五颜六色，都是暖和的色调，反映老人刚出海时的愉快心情，说明老人的自信心：“八十五是个吉利的数目。”
等到马林鱼上钩以后，老人同它周旋、随着它漂向远海，那条鱼渐渐地从敌手变成对手，又从对手变成伙伴。老人不再感到孤独：
“鱼啊，我跟你奉陪到死。”
“鱼啊，我爱你，非常尊敬你。不过今天无论如何要把你杀死。”
“那鱼还是老样子，一点儿也没变。”
“它能熬夜，我也能。”
“这条鱼也是我的朋友，我从没有见过或听说过这样的鱼。”
“它越来越累了，要不就是在休息。”
“可是我杀死了这条鱼，它是我的兄弟……。”
这是一幅和谐的画面：大鱼拖着小船漂游，人、鱼、船倘徉在海上，亲密无间。作者文通过回忆，内心独白，加上同大鱼的“对话”突破了孤独的主人公在大海里捕鱼的单调场面。但鲨鱼袭来时，小说的基调就变了：
鲨鱼的头露出在水面上，背部正在出水，老人听见那条大鱼的皮肉被撕裂的声音，这对他用鱼又朝下扎进鲨鱼的脑袋……
他一看见鲨鱼，就从船舷上探出身子，一桨朝它戳去。
接着来的鲨鱼是条单独的铲鼻鲨……老人让它咬住了鱼，然后把桨上绑着的刀子扎进它的脑子。但鲨鱼朝后猛地一扭，打了个滚，刀刃啪地一声断了。
这是一场寡不敌众的战斗，鲨鱼来了一拨又一拨，不是老人一人所能阻挡的。他虽然“明白他如今终于给打垮了，没法补救了”，但是他的拼搏过程是惨烈的，悲壮的。经过一场斗争，老人失败了，回到岸上，小说又从悲壮激烈的基调变成宁静：“在大路另一头老人的窝棚里，他又睡着了。他依旧脸朝下躺着，孩子坐在他身边，守着他。老人正梦见狮子。”
《老人与海》成书之前，先在《生活》杂志上全文发表，销路非常之好，该期杂志在４８小时之内竟卖出五百万份，可见其受读者欢迎的程度。小说还获得美国当年度的普利策奖。
《老人与海》的主题是什么呢？不会简简单单地写捕鱼吧？这个问题到了学者和批评家手里就有了各种各样的解释。有人说，这是写基督的受难，老人像基督一样，历尽苦难，以殉难精神教育世人，小说文体简洁、朴质，像《圣经》一样；也有人说，作者是用西方古典悲剧中的命运观来说明现代人的生活，老人犯了出海太远的错误，而这个错误并不是他有意要犯的，这是悲剧性的命运；还有人说，小说象征作家的处境：老人是作家，大鱼是他的作品，而鲨鱼是批评家，任何作品让批评家一批就完蛋，作这样解释的人根据的是海明威一向讨厌批评家。
总之，学者们认为，这个捕鱼故事有它的象征意味。但是海明威自己不承认，他说“没有什么象征主义。海就是海，老人就是老人，孩子就是孩子，鱼就是鱼，鲨鱼就是鲨鱼，不好也不坏。人家说的象征主义全是胡扯。”他很同意艺术史家伯·贝瑞孙对《老人与海》的解释和评价。贝瑞孙说：“《老人与海》是一首田园乐曲，大海就是大海，不是拜伦式的，不是麦尔维尔式的，好比出自荷马的手笔；行文像荷马史诗一样平静，令人佩服。真正的艺术家既不象征化，也不寓言化──海明威是一位真正的艺术家──但是任何一部真正的艺术作品部散发出象征和寓言的意味。这一部短小但并不渺小的杰作也是如此。”海明威笔下的大海“不是拜伦式的，不是麦尔维尔式的”，也就是说，不是浪漫主义的，而平平实实地写，按大海的原貌写，但这部小说艺术抽象的程度很高，读者完全可以作种种不同的解释，体味其中的“象征和寓言的意味”。
所谓艺术抽象的程度高，是指高度的艺术概括。这一点，作者是有意这么做的。１９５８年，海明威在接受一次记者采访时说：“《老人与海》本来可以长达一千多页，把村里每个人都写进去，包括他们如何谋生、怎么出生、受教育、生孩子等等”，但“我想学着另辟途径”，“把一切不必要向读者传达的东西删去”，“这件事做起来很难，我一直十分努力在做”。这就是海明威总结创作的“冰山原理”：“我总是试图根据冰山的原理去写作。冰山露出水面的每一部分，八分之七是藏在水面下的。你删去你所了解的任何东西，这只会加厚你的冰山。那是不露出水面的部分。”
那么，《老人与海》这座冰山“不露出水面的部分”是什么呢？这个问题不能离开海明威一贯的创作主题孤立地去猜测。从２０年代末以来，海明威塑造了不少“硬汉子”形象，如短篇小说骰有被斗败的人》《五万元》等，这些人物形象面临强大的对手，明知必然失败，也要勇敢地拼搏，连死都不怕。这种勇敢拼搏的精神在《丧钟为谁而鸣》中化为反对法西斯主义的责任感，主人公面临死亡，坚守岗位，勇敢杀敌。《老人与海》在淡化背景、去掉一切时空限制下突出“硬汉子”精神，是海明威式的英雄主义的赞歌。这个寓言式的故事告诉我们，个人在同外界强大势力的斗争中逃避不了失败的命运。这外界势力可能是战争，可能是黑社会，也可能是自然界不可阻挡的异己力量，例如鲨鱼，但是我们必须勇敢地面对这些势力，不能认输，即使失败了，也要保持优胜者的风度。老渔夫在同鲨鱼拼杀时，有这么一句话：“人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能给打败。”这句话现在成了名言，经常被人引用，成了发扬英勇奋斗精神的座右铭。
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