概要：这样一来，冼星海正在为演剧三队编排的《黄河大合唱》就成了迫在眉睫的告别演出。七首合唱乐曲，冼星海竟在五天内就完成了。“他的头脑里仿佛有无尽的乐语的泉源”冼星海是在什么样的条件下写成这一历史巨作的？光未然在其１９４９年写的《冼星海回忆录》一文中有所谈及：我和演剧三队同志们１月间到达延安时，正值延安第一次生产运动高潮。星海同志每天随鲁艺师生上山开荒，手上打满了水泡。３月间，大生产运动告一段落，他有了较充裕的时间，于是在他的小窑洞里，日以继夜地赶写起来。山坡上的一排排小窑洞是鲁艺教师们的宿舍。星海的一间朴素而明亮，土炕上架着木床，他和夫人钱韵玲同住，临窗的小书桌，也架在炕上。星海就在这个小桌上写出了他一生重要作品的大部分。他的工作毅力是惊人的，一开始写作就不愿休息，偶尔斜躺在小床上抱头沉吟一下，忽地又起来振笔直书下去。他的头脑里仿佛有无尽的乐语的泉源，刷刷地迸流出来，就使他经常处在一种兴奋的无法自抑的精神状态中。他爱吃糖果，当时延安买不着糖果，他要我买２斤白糖送给他。白糖放在桌上，写几句便抓一把送进嘴里，于是一转瞬间，糖水便转化为美
1939：《黄河大合唱》最值得讲述的一年,标签：初一语文知识扩展,http://www.85jc.com 四、邬析零：我从冼星海手中拿到《黄河大合唱》的全部清稿
１９３９年大约３月底的一个晚上，我到冼星海家，他正坐在小矮凳上，把谱纸放在膝盖上，凑着菜油灯的暗黄亮光谱写《黄河颂》。他兴奋地站起来说：“你来得正好，八个歌子，我已经写好了七个。”他顺手从桌子上拿起一本厚厚的用简谱写的《黄河大合唱》的总谱稿本对我说：“我写得很顺利，除韵玲帮我划格子以外，我连写带抄一共用４天时间。”他把写好的全部曲谱唱了一遍。有时我们两人合着一起唱。每唱完一段，他将我视为指挥，为我分析歌曲的感情内容，阐述他的创作意图，以及歌曲演唱处理上的一些注意之点。那一晚我们唱得不少，谈得也不少，我回到西北旅社已经是后半夜了。３月３１日我从星海手里得到《黄河大合唱》的全部清稿。那是用白粉莲纸抄写的，由冼星海夫妇手工装订成册，小于１６开本，册边整齐如刀切。打开看，字迹清晰秀丽，通本一字不涂，一字不改，每个字都在规定的位置上。
从４月１日起，全队立即正式投入紧张的排练。尽管合唱队一共只有３０来个人，却认认真真分成了四个声部。平均每天练一首。
其间，４月６日我约请冼星海来旅社审听和指导。他为我示范了《怒吼吧，黄河！》指挥应如何用手势引出声部的交替出现。在另一个场合他还指导担任独唱《黄河颂》的田冲：“你的第一句不要唱得太高昂，要把黄河之水从高处引出来，然后经过几个迂回宛转，再一步步高昂到‘把中原大地劈成南北两面’，这样唱就不平板了。要不然，一开口像个英雄摆着架子唱‘我站在高山之巅’，黄河之水就像在你脚下，那就不是黄河颂，而是高山颂或自我颂了。”
五、在延安的演出
《黄河大合唱》的词曲顺利诞生，激动人心的首演就迫在眉睫了。演剧三队的队员们情绪高涨，同时，又十分紧张。因为，很多延安的同志不知道演剧三队是共产党，只知道是国民党，都想看看国民党的演出究竟是什么样子。
延安当时缺乏西洋乐器，冼星海就仅能找到的乐器写伴奏，提琴、竹笛、高音二胡、低音二胡、三弦、口琴、锣、鼓、拨、竹板、木鱼等共１１种。
为准备演出，队员们将已穿得很脏的国民党的棉军装脱下来，掏出里面的棉花，剩下的夹衣拿到延河中去洗、晒干、叠好、铺平、再垫在屁股底下压，压得平平整。由邬析零指挥，第一次在延安鲁艺的礼堂公开亮相。同时又是演剧三队向延安各界的告别演出。演出在延安最大的礼堂陕北公学礼堂，观众在千人以上。那天，担任男声独唱的是田冲，担任朗诵的是光未然，担任女声独唱的是蒋旨暇。《怒吼吧，黄河》，仅凭着一股民族感情是唱不出来的，他心里必须是含有全人类的。那时候，是法西斯蹂躏着世界，虽然二战还没有开始。结尾也是一种吶喊，观众接受吶喊，不接受美声，因为那个时代，需要吶喊，需要战斗，不需要软绵绵的，那是一个吶咕的时代，真实的吶咕，发自内心的吶喊。
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